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札幌コンサートホール専属オルガニスト

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21代目(任期:2019年9月~) 1993年、ハンガリーのデブレツェン生まれ。 幼少期よりピアノに親しみ、2011年よりリスト音楽院にて、ザボ・バラージュ、ルッペルト・イシュトヴァーン、パールウール・ヤーノシュ、ファッサン・ラスロにオルガンを師事。 在学中からフランスやドイツを訪れ、歴史的オルガンについて学び、学士および修士課程を修める。 16年よりパリ国立高等音楽院にて、オリヴィエ・ラトリー、ミシェル・ブヴァール、ルイ・ロビヤールにオルガンを師事。 また、即興をファッサン・ラスロ、ティエリー・エスケシュに、チェンバロと通奏低音をピエール・キャゼ、ティエリー・メーダーに学ぶ。 在学中、ヴェルサイユ宮殿王室礼拝堂やサン・セヴラン教会、サンジャン・ボスコ教会、パリ・ノートルダム大聖堂、シャルトル大聖堂などで多数コンサートを開催。 これまでにヴォルフガング・ツェラー、クリストフ・ボザート、ジグモンド・サットマリー、デイヴィッド・ヒッグス、ハンス=オラ・エリクソン、トン・コープマンら著名なオルガニストたちによるマスタークラスを受講。 フランス財団およびタラディ財団(フランス)から奨学金を授与され、またアニー・フィッシャー音楽奨学生(ハンガリー)となる。 2017~18年にはパリ・ノートルダム大聖堂初のオルガニスト研修生に選ばれた。 2018年からリスト音楽院博士課程において、フランスの作曲家ジャン=ルイ・フローレンツに関する研究を行っている。 2019年9月、第21代札幌コンサートホール専属オルガニストに就任。 歴代札幌コンサートホール専属オルガニスト紹介•

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フルスイング、ラディコン。 ヴィナイオータが取り扱う造り手の大半が、ワイン界における過激派に属すと世間的には認識されているのかもしれませんが、ラディコンは、世間の過激は自分の普通だ位に思っている僕でさえ、「おー、なかなかラディカルだねぇ」と思うこともしばしばな造り手。 ですが、そのラディカルさが他の人には真似のできないもので、それが彼のワインに唯一無二の個性を与えていることも事実。 戦後間もなく、スタンコ スタニスラオの愛称 のお祖父さんがワイナリーとしての活動を開始します。 1980年にワイナリーはスタンコのものとなり、同時にそれまで桶売りをしていたワインの自家ボトリングを開始。 自らの名前を冠したワインを世に出すわけですから、より高いクオリティを追求する手法を採用するようになります。 しかし、赤ワインのほうが白よりも複雑(偉大)であると、ほぼ無意識の世界でそういった思い込み(認識)があり、それに疑問を感じたのが94-95年頃。 加えて、彼の住む土地コッリオは伝統的に白の生産地域。 複雑で、なおかつ自然な造り&味わいの白を造ろうと考えた時、「だったら、赤みたいに白を造っちゃえばいいんじゃね?そもそも、ブドウの皮の色の違いで、造り方が違う事自体変なんだよ。 昔は白だってそうやって造っていたんだし、皮ごとの方が醗酵もスムーズに進むはずだし、ますます培養酵母なんかに頼る理由がなくなるじゃんか!」というわけで95年、リボッラ ジャッラで皮ごとの醗酵を試験的に行います。 バリックを縦置きにして、樽の丸い板の部分をぶち抜いて作った即席の開放式醗酵槽だったので生産量も300本程度。 商品として扱ったのはヴィナイオータだけではないでしょうか。 96年、白ワインの全生産量に対してマセレーションを開始(1週間程度)。 そして、土着品種であるリボッラ ジャッラにこそスポットライトを当ててあげなければならない考えるようになり、リボッラ以外のブドウ(シャルドネ、ソーヴィニョン、ピノグリージョ、00 まではトカイも若干)は全て混醸し、オスラーヴィエ(彼の住む村の名前、オスラーヴィアのスロヴェニア語表記)という名前でリリース。 97年頃から大樽で3年熟成させるようになり、マセレーションの期間もアルコール醗酵の最後まで行うように。 通常のキュベ用のブドウよりもより長く樹上で追熟させたブドウで仕込んだワインは古バリックで4年以上熟成させ、5年以上の瓶内熟成を経て、同年に生まれたスタンコの次女の名を冠してリゼルヴァ イヴァーナとしてリリース。 リボッラ97イヴァーナは、イタリア自由なワイン界の世界遺産に認定されるべきものかと。 99年、00年とオスラーヴィエの一部極少量を酸化防止剤完全無添加でボトリング、その結果で確証を得たスタンコは段階的に本数を増やし、02からは全生産量を無添加でボトリング(メルローは99か00から無添加)。 長期間の醸し醗酵による、ブドウから最大限の抽出を行うようになってから、タンニンを丸くするために樽での熟成期間も長くし、ボトリングしてからも香り味わいが花開くのを待つために、ビン熟成も長く取るようになり…ラディコンはこう言います。 「樽で1年寝かせたワインは、ビンで1年寝かせれば味わいは概ね開いてくる。 2年樽熟させたものは、ビンで2年、俺のワインように樽で3-4年寝かせているものなら、やはりビンでも3-4年は休ませたい。 酸化的な環境に長く慣れ親しんでしまったワインは、ビンという還元的な容器に入れられると、極度のストレス状態になってしまって、そのストレスから解放されるのに、より時間がかかるんだ。 」 南国の、なんくるないさぁ的気候風土の中に長らく身を置いた後、いきなり極寒の地域に引っ越したらどうなるか?こう書けば想像しやすいでしょうか(笑)。 8割以上の生産量を6年後にリリース、残り2割も2年後に出るどころか10年後にリリース。 平均してみると、約7年後(!!!!)にワインをリリースさせていることになります。 息子サシャの参画、セカンドラインの誕生 昔と比べて、空間と時間に対するコスト感覚がより強くなってきている現代にこんなことをやるなんて、ある意味狂気の沙汰とも言え・・・。 そんな時に救世主が現れます! 以前から手伝っていた長男のサシャが、2009年からワイナリーに本格的に参画するようになったのです。 そしてワイン造りの上でサシャがスタンコに提案したのが、セカンドラインを造ろうというものでした。 サシャもきっと僕と同じような考えを持っていたのだと思います。 生産量全てを6年後以降にリリースさせるのは、あまりにもリスクが伴うということ、一部のワインだけでもできるだけ早い段階で現金化し、リスクを軽減するのと同時に、結果生産量が減ることになる上級キュベにより強いスポットライトが当たるようにする・・・。 「いやー、俺はやりたくなかったんだけど、経営に参画することになったサシャの言うことだろ・・・。 ま、奴にも少しは責任を負わせなきゃいけないしってことで、やってみることにしたんだわ。 とはいえ、俺のワインと厳格な差別化を計るべく、750mlにボトリングさせようと思っているんだ。 」とスタンコ。 僕的にはブラーヴォ、サシャ!!! って感じです。 畑での仕事、醸造、熟成、特に醸造&熟成という点に関して、彼以上に攻めている造り手は世界中を見回してもほとんどいないのではないでしょうか?? ボトル&コルクのサイズ、形状について 「白ワインとはいえランチに2人で750mlは多いなー。 だけど375mlだと少しもの足りない…。 」と思ったりすることありますよね?ラディコンはそこから「特に自分の造るようなワインこそ、500mlにしたらもっと活躍の場があるはずだ!! 」とこの2つのサイズでのリリースを思いついたんだそうです 1000mlは4人用もしくはパーティーサイズということなんだと思います。 )を発足したのです。 ここで皆さんも「でも500mlにするんなら、750mlより酸化しやすいんじゃない?」という疑問を持たれるかもしれません、確かにそうです、750mlより1500ml、1500mlより3000mlと、より大きい容器の方が酸化のスピードが遅いのはよく云われていることです。 それはワインの場合容器が大きくなると中に入る液体の量が2倍も3倍も多くなるのに対して、容器の中に入る空気の量はそれほど多くならないため、小さい容器よりも大きい容器の方が空気と液体の接触率が小さいためです。

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21世紀さが国際音楽祭2004 カタリン・ヴァラディ Katalin Varadi Conductor ヨーロッパで成功している数少ない女性指揮者の一人。 個人的にあらゆるジャンルの芸術に興味を示し、実際に数種類の楽器を演奏する。 長年、ブダペスト国立歌劇場と契約していた。 数々の国際コンクールで入賞している。 数年前から、ブダペスト・オペレッタ劇場で首席指揮者を務め、同劇場の外国公演、ガラ公演、コンサートで指揮をしてきた。 その活動で日本やドイツの聴衆によく知られている。 芸術家としての魅力的な個性と優れた能力により、大変な人気を博している。 ハンガリー国立ミシュコルツ歌劇場管弦楽団 Miskolc Symphonieorchester ミシュコルツ交響楽団は100年の歴史を有している。 ミシュコルツで種々の定期公演や、コンサート、オペラ・ガラ、オペラ音楽祭、夏には野外コンサートも行っている。 おのずと伝統となってしまったニューイヤー・コンサートは特に大人気で、チケットは毎回売り切れる。 その他、ブダペストやヨーロッパの大都市のコンサートホールでも常に演奏している。 同オーケストラは、バロックから現代音楽に至るまでレパートリーは幅広く、すべての種類の音楽(交響曲、オペラ、オペレッタ、ミュージカル、映画音楽など)を演奏する。 CDも数枚録音している。 また、ハンガリーテレビ主催の国際指揮者コンクールにも定期的に協力しており、コンクールの準決勝で演奏している。 ミシュコルツ・カタリン・アンサンブル ハンガリー国立ミシュコルツ歌劇場主席指揮者、カタリン・ヴァラディによって編成されたアンサンブル。 ピアノ:カタリン・ヴァラディ ヴィオラ:シャーラ・サカーチ ヴァイオリン:カーラ・ザボロニッツ ベースギター:バラージュ・セーケリィ クラリネット:バラージュ・ビィッキ パーカッション:イシュトバーン・フェレンツ・トートゥ イルディコ・セレシュ(ソプラノ) Mrs. Ildiko Seres sopran 1962年セーケシュフェへーバール生まれ。 1983年にジュールのリストフェレンツ音楽院を卒業し歌劇ソリストシンガーの学位をとる。 1983年から1988年まではジュールのキシュファルディ劇場、1988年から1992年まではケシュケメットのカトナーヨージェフ劇場に在籍し1992年よりミシュコルツ国立歌劇場のメンバーとなる。 今日、世界中にイルディコ・セレシュの名声を高めているのは、二十余年の舞台に積み上げてきた輝かしいキャリアにある。 オペレッタとミュージカルを主舞台に活躍し、どのような役にも最高の結果を期待できる"実力"に与えられた評価であることも、もちろんである。 昨年からは舞台監督として音楽の"世界"を広げている。 マルセラ・ケルテーシュ(ソプラノ) Marcella Kertesz sopran 1971年デブレツェン生まれ。 コダーイ音楽研究所ソリスト学部、リスト音楽院ソリスト学部、ハンガリー映画演劇アカデミー オペラ音楽学部を卒業。 ハンガリー国立ブダペスト・オペレッタ劇場、セゲト国立劇場などを経て、現在、ハンガリー国立ミシュコルツ歌劇場の人気歌手でもあり女優。 オペラ、オペレッタ、ミュージカル、と幅広い分野で活躍。 主な役柄として、オペラ・モーツァルト「フィガロの結婚」のスザンナ、オペレッタ・レハール「微笑みの国」のミー、ミュージカル・バーンスタイン「ウェスト・サイド・ストーリー」のマリア、等の当たり役がある。 以来、「チャールダーシュの女王」のボーニ、「サーカスの女王」のトーニなど、オペレッタの陽気なブッフォの役柄をチャーミングにそしてユーモラスに歌っている。 「雨に唄えば」などのミュージカルにも出演。 ここ数年ヨーロッパ、アメリカ合衆国、日本と国外でも客演するようになり聴衆におなじみになった。 ティボール・ジャパノス Tibor Szappanos Tenor 1978年ナジバラド生まれ。 Marta NEMETH に師事。 2000年ブダペストのリスト音楽院にて歌及び教育を専攻し、Mrs. Eva ANDOR , Mrs. Imola POGANYに師事。 さらに様々なマスターコースで研鑽。 ウィーンの国際声楽マスターコースで第2位受賞し、ハンガリー国立ミシュコルツ歌劇場に迎えられた期待の新人。 ラースロー・バカイ(バリトン) Laszlo Bakai 1956年生まれ。 1978年ミシュコルツ国立劇場よりキャリアをスタートさせる。 非常に多芸多才で、色々な面を持ちあわせている俳優。 殆どのハンガリーの重要な劇場には出演経験があり、大概の主役はこなしてしまう。 天性のユーモアあふれるその演技は、一度見たら忘れられない。 偉大なエンターテイナーであるため、すぐに観客の心をつかんでしまうのだ。 オペレッタ、ミュージカル、ドラマのみならず、ハンガリーの映画やテレビでも大人気である。

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